跑馬是打碟的恒久熱門話題 但跑調卻一直是未知的問題


在你起初學習打碟時,必然就會接觸到跑馬一說,而即使你是一名身經百戰、已經以駐場DJ或者嘉賓DJ的形式游走于DJ行業十余載的“老DJ”,也無法脫離跑馬一詞在你耳旁環繞。從物理唱片打碟時代到數碼打碟時代,DJing雖被方便化,但不代表失誤不會出現。

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從術語層面上,跑馬又分為兩種,一種是Tempo Mismatch,可譯為速度不匹配,意指兩首以上音樂在DJ Mix的過程中出現BPM不同從而跑馬的情況。倘若你作為一名DJ,使用110 BPM的音樂與130 BPM的音樂進行DJ Mix,就一定會出現Tempo Mismatch。

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而另一種跑馬,術語為Phase Mismatch,可譯為相位不匹配,這種情況通常為速度成功匹配,但兩首以上曲目的拍子和關鍵結構沒有成為協同進行。這在DJing的世界里再正常不過,DJ可以通過微調側面的數碼唱盤的方式將兩首音樂的相位對應,或使用Sync功能。

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而倘若DJ在兩首音樂音樂DJ Mix的過程中并沒有出現Tempo Mismatch或者Phase Mismatch的情景,也就是說速度和相位都成功匹配并不違和地進行,即符合Beat-Matched的定義,節拍匹配成功。所以DJ們有必要在BPM和相位上進行更多深入地研究。

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反之,跑馬其實也有它的英文術語,只是大多數人不知道。與Beat-Matched相反,跑馬對應的說法為Not Beat-Matched,即未成功匹配節拍,一些軟件也會將跑馬提示寫作Not Be Matched。

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可若站在整個《電子音樂資訊》品牌的角度來說,跑馬的問題早已是老生常談的文字涉及版塊,但它不是最終目的。關于跑馬與否的成敗三部曲就寫到這里,更多與跑馬與否相關的話題,可以在歷史消息中搜索關鍵詞,獲取可能對你有幫助的技巧與理論。

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但接下來的部分我們要討論的則是一個更新鮮的話題,絕大部分DJ們沒有考慮過這件事。關于這個說法,目前也不會有什么提前存在的文獻參考。很多DJ可能都遇到過一種情況:打碟并未跑馬,但銜接中卻依然有較強的違和感。

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這種情況極有可能是因為“打碟跑調”造成的,盡管“打碟跑調”不會是唯一的可能性。EQ不恰當、Hot Cue不恰當、曲風偏差太遠、相位匹配但結構不合適、丟歌等原因也都可能造成接歌中途難以避免的違和感。但現在,我們只單獨提取“打碟跑調”這種新說法,對癥下藥。

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要知道,很多DJ軟件甚至專門的插件都有在選曲、排歌過程中分析Key的功能。很多沒有學習過樂理的DJ或者制作人都沒有研究過為什么這些DJ軟件要提供Key的數值參考?勺鳛镈J若嘗試在DJ Mix途中更充分地考慮兩首以上音樂的Key,就能規避跑調的問題。

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通常,我們只會將跑調這個詞匯用在唱歌的話題情景下,我們將跑調的說法應用到打碟的情境下實際上多少有些令人匪夷所思。相對具體來說,如果你在銜接音樂或為音樂排序時不考慮兩首以上音樂的Key,從而出現音樂間Key差異較大的情況,違和感便會迎“耳”而來。

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當Raver或聽眾沉浸在一首C調的曲目時,DJ在某個配器較滿的部分銜接了一首Gb調的曲目,聽眾很明顯會感覺到音樂之間的轉調、變調不自然,這就是我們說的“打碟跑調”。很多情況下,跑調會被錯誤地當成跑馬,但除了EQ和效果器補救外通常沒有更好的臨時措施。

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在打碟的過程中是否出現兩首音樂以上調性不搭,銜接段落中嚴重跑調且明顯能夠聽出的情況,是由銜接段落、調是否差得太遠等因素決定的。若DJ能夠刻意根據調性去排歌,跑調的尷尬便能很好地規避,接歌也更自然,聽眾甚至很難注意到曲子被變換,如同一場魔術。

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值得一提的是,調可以不同,一個調到兩個調的差值是允許的,但最好別偏離太遠。

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如果你身邊的DJ經常出現將一首音樂與一首音樂成功銜接,但Key大相徑庭的違和現象,不妨讓他們細細品讀一下這篇文章。從理論到實踐,嘗試解決Key不搭、跑調的煩惱。

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本文完全綜合自筆者偶爾作為Guest DJ時表演后得出的經驗之談,可惜筆者不才,無法成為一名在商業層面上出眾的Touring DJ并月入十萬,但仍希望能夠將如今DJ們(包括部分全球一線DJ)極少注意到的問題分享出來。

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若能夠幫助到部分DJ意識到“跑調不光出現在唱歌,更出現在放歌”,綜合全文、自我提升DJ業務本領,那么這篇文章便是無價的。

 打碟(1)
責任編輯:Coldboi
文章來源:電子音樂資訊
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